信钰配资 80年，被问天安门上毛泽东像是否永远保留下去，邓公7字让人叹服

1980年8月，北京钓鱼台的树荫浓得像要滴出水来。意大利记者追着邓小平抛出一句几乎所有外国媒体都好奇的问题：“天安门城楼上的毛泽东画像，会不会有一天被摘下来？”邓公停下脚步，目光掠过远处的碧空，只答了七个字——“永远要保留下去”。这句话后来被多家通讯社全文转发信钰配资，与“改革”“开放”一并登上当年的国际头条。

当年的画面，只是整个历史横截面的一瞬。时间若往前拨动，1927年8月7日那个闷热的武汉夜晚同样值得记录。彼时的邓小平刚满二十三岁，第一次在中央紧急会议上见到毛泽东——会议室一盏悬灯摇曳，毛泽东提出“枪杆子里面出政权”，让年轻的邓小平心里狠狠一震。两人虽无寒暄，却在理念上一拍即合，从此联结起一条漫长而坚固的战友情、同志情。

1949年2月12日，北平庆祝解放的万人大会让天安门城楼第一次出现大型领袖肖像。为了那几幅六尺宽、八尺长的巨画，北平艺专整整熬了三个通宵。主笔董希文后来回忆：“冬风吹得笔都不听话，可也得咬牙干，画不好对不起城楼。”不少人误以为开国大典才是“第一次”，其实庆祝北平解放的那天，毛泽东、朱德、林彪等八幅画像已排成一列，堪称“破天荒且仅此一次的群像展示”。

等到新中国成立，毛泽东画像的尺寸进一步放大——高度6.6米，宽度4.6米，一个鼻梁就比成人整张脸还大。画师遴选显得颇有意思：不必是最顶尖的艺术家信钰配资，却一定得是体力硬朗的“耐力型选手”。理由很简单，面部铺色时常要攀高站梯三四小时，腰腿不硬根本吃不消。油料也讲究，后来定下由北京市制笔厂专供画笔，用“银珠红”调配肤色以减缓褪色速度。即使如此，在强烈日照下，一年仍要重新绘制一次。

1952年，邓小平结束大西南的整顿返京，开始与毛泽东并肩处理中央工作。一起办公，一起商量政策，两人关系更进一步。毛泽东有一次同赫鲁晓夫闲谈，直言“接班人第一是刘少奇，第二就是邓小平”，态度坦然。再往后，淮海战役、渡江战役、抗美援朝后期的国内建设，各大战略节点都能见到邓小平执行毛泽东决策、并且加速落地的忙碌身影，这也为后来那句“永远要保留下去”埋下情感与理性双重伏笔。

外界常好奇，巨幅画像为何偏偏要换上八次？一来技术在进步。上世纪五十年代的铅白与土红很快暴露出耐候不足的问题，六十年代改用进口钴料，到了七十年代，国产高级颜料“银珠”问世，褪色速度才算真正被拖慢。二来形象也在微调。2004年那次换画，参与者葛小光将头部线条略微下沉，让整幅像显得更亲和；肩头新增的自然褶皱，则让衣料不再僵硬——这种小幅度调整暗合“与时俱进”的气息，却始终保持核心神韵不变。

不少参观者会留意，画像背面有一条长长的轨道。每年国庆前夕，新画卷就沿着轨道被缓缓推到城楼前，旧画卷则退回里间存放。整个过程安静无声，只需十几分钟。极少有人知道，按惯例，旧画卷从不外流，妥善密封于库房信钰配资，两位画师与警卫员共同签字后才算“封卷完毕”。这套程序延续至今，毫厘不差。

有意思的是，1980年那场采访后，国外舆论一度将“永远”解读为“个人崇拜延续”。可同年发布的《建国以来若干历史问题的决议》又在强调“实事求是评价历史人物”。两条信息看似矛盾，实则互补——悬挂画像是对缔造者的国家级纪念，而如何评价毛泽东，同样必须遵循历史逻辑。换言之，城楼上的巨像与拨乱反正的政策同时存在，本身就是中国政治文化中“形象与文本并行”的写照。

试想一下，如果没有1927年的那次相识，就没有解放战争中“刘邓大军”的攻坚，也不会有改革年代对毛泽东正确思想的继承与发展。邓小平在接受外媒采访时曾补充一句较少被引用的阐述：“历史要用历史的观点去分析，但人民的感情同样需要有象征。”这恰是那幅画像能“常换常新却永不褪场”的逻辑核心。